Рене Якобс (30 октября 1946, Гент) — бельгийский певец (контратенор) и дирижёр. В 1977 создал свой ансамбль Concerto Vocale, в 1991 стал художественным директором фестиваля в Иннсбруке. Постоянно сотрудничает с C. Кёйкеном и его братьями, Г. Леонхардтом. В его репертуаре музыка XVII—XVIII веков — произведения Шютца, Букстехуде, Пёрселла, А. Скарлатти, Монтеверди, А. Кальдары, Перголези, Кавалли, Баха, Генделя, Глюка, Моцарта, Куперена, М.-А. Шарпантье и др. Этот бокс-сет представляет нам записи Якобса как певца
Произведения Карла Филипа Эмэннуеля Баха написаны на границе между эрами барокко и классицизма. Виола да гамба, аристократический барочный инструмент, говорит здесь на этом обновленном, переходном музыкальном языке.
Во второй половине XVIII века Карл Филипп Эммануил был очень известен. Моцарт говорил о нём: «Он отец, мы - дети». Однако в XIX веке его имя было почти забыто и если его и вспоминали то скорее с негативным оттенком — Роберт Шуман, например, говорил, что «в своём творчестве он остаётся далеко позади отца». Впрочем, так думали не все – например Иоганнес Брамс высоко ценил его произведения и даже издал некоторые из них.
Наследие композитора включает ряд произведений: светские кантаты и песни, сонаты для разных инструментальных составов. В том числе около 150 сонат, фантазии, рондо, фуги, вариации, менуэты для клавира. Из камерных произведений: свыше 30 сонат для различных инструментов; 3 квартета для клавира и струнных; 18 сольных сонат; ок. 20 трио-сонат; дуэты и др. Для оркестра им было написано около 20 симфоний; около 50 клавирных концертов; обработки клавирных концертов для различных инструментов; 12 сонатин для клавира с орк. Вокальная музыка: Магнификат (1749); оратория «Израильтяне в пустыне» (Die Israeliten in der Wuste, 1769); оратория «Воскресение и Вознесение Иисуса» (Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, 1780); ода «Утренняя песнь творению» (Morgengesang am Schopfungsfeste, 1783); пассионы; церк. кантаты и мотеты; светские кантаты; ок. 300 светских и духовных песен и др.
По степени прижизненной известности, Карл Филипп Эмануэль Бах превосходил всех представителей своего рода. Он пользовался всеобщим уважением как автор обобщающего трактата по важнейшим вопросам музыкальной эстетики и практики и как крупнейший северогерманский композитор. Моцарт, например, говорил о нём так: «Он отец, мы - дети». Его творчество проникнуто духом чувствительности, который утвердился в немецком искусстве середины XVIII в.; в стилистическом отношении музыка Баха представляет собой связующее звено между барокко и классицизмом (под ее сильным влиянием находились Гайдн и Бетховен). Клавирные сонаты стали важным этапом на пути исторического развития этого жанра. Весьма смелыми для своего времени были и темпераментные фантазии Баха для клавикорда, написанные в нарочито "разорванной", как бы импровизационной форме. Симфонии композитора изобилуют драматически насыщенными паузами, резкими модуляциями, внезапными сменами настроения и фактуры; части в них следуют, как правило, без перерывов. Энергичный темперамент и изобретательность Баха проявились и в его концертах и сонатинах для клавира с оркестром (ряд концертов известен также в авторских обработках для др. инструментов). Богатством контрастов, серьезностью музыкального содержания, разнообразием композиционных приемов характеризуются обе оратории Баха - "Израильтяне в пустыне" и "Воскресение и Вознесение Иисуса".
Бах (Bach), Карл Филипп Эмануэль ("берлинский" или "гамбургский" Бах) - немецкий композитор, второй сын И. С. Баха. Учился музыке у своего отца и в Томасшуле, изучал право в Лейпцигском университете. В 1738 занял должность клавесиниста при дворе кронпринца Пруссии, который 2 года спустя стал королем под именем Фридриха II. В обязанности Баха входило участие в придворных концертах и сопровождение выступлений самого короля, игравшего на флейте. В берлинский период композитор создал ряд клавирных сонат и написал знаменитый труд Versuch uber die wahre Art das Klavier zu spielen ("Руководство к истинному искусству игры на клавире", 1753 - 62), утвердивший его репутацию крупнейшего педагога и теоретика клавирного искусства. С течением времени Бах стал тяготиться положением придворного музыканта. Однако король долго не желал его отпускать, и лишь в 1767 Бах смог покинуть Берлин, чтобы занять место кантора и музикдиректора в Гамбурге, освободившееся после смерти Телемана. Его новые обязанности заключались в преподавании, исполнении музыки в пяти главных церквах города (ок. 200 выступлений ежегодно), музыкальном оформлении различного рода торжеств. В Гамбурге Бах сочинял церковную и клавирную музыку, а также симфонии и концерты. Как человеку с широким кругозором, ему пришлась по вкусу либеральная интеллектуальная атмосфера города.
В 1951, под руководством звукоинженера C. Robert (Bob) Fine и звукорежиссера David Hall, в Mercury Records начали использовать одномикрофонную технику записи для симфонических оркестров. Музыкальный критик газеты Нью-Йорк Таймс, Говард Тобмен описал звук Mercury Records на «Картинах с выставки» как "присутствуешь на живом выступлении оркестра", и Mercury Records начал выпускать свои классические записи под лозунгом «Living Presence». В конце 1955, Mercury Records начал использовать 3 всенаправленных микрофона, чтобы сделать записи стерео. В 1961, Mercury изменил технику записи стерео с тремя микрофонами и стали использовать 35-миллиметровую магнитную пленку, вместо ленты 12 мм. Большая толщина эмульсии, ширина дорожки и скорость (90 футов в минуту или 18 дюймов в секунду) 35-миллиметровой пленки, увеличили качество записи. Записи этой серии продолжались до 1968 г. В 2012 г., "Decca", текущий владелец лейбла Mercury Living Presence, выпустила бокс-сет «MERCURY LIVING PRESENCE. The Collector's Edition» с 51 компакт-диском. При переиздании записей Living Presence на компакт-дисках никакое цифровое микширование или шумоподавление не использовались. Это издание - настоящий экскурс в историю звукозаписи классической музыки.
МЕТКИ
