Exaudiat te Dominus, O dulcissime Domine, Notus in Judaea Deus, Laudate pueri Dominum и Benedictus Люлли в исполнении Le Concert Spirituel под управлением Herve Niquet.

Quare fremuerunt, O Lachrymae, Dies irae и De profundis Люлли в исполнении Le Concert Spirituel под управлением Herve Niquet.

Te Deum, Miserere и Plaude laetare Gallia Люлли в исполнении Le Concert Spirituel под управлением Herve Niquet.

значимость Люлли в истории французского барокко хорошо известна, но его музыка является относительно непопулярной. Исполнение Sempé не прибавляет популярности представленной музыке Люлли, поскольку, например, Жорди Саваль со схожей программой, намного красочней и разнообразней. Однако, может-быть, любителям тягучих темпов и этот диск будет интересен

"Фаэтон" несравненного Жана-Батиста Люлли на либретто незаменимого мсье Кино. В своих операх, носивших название «tragedie mise en musique» (букв. «трагедия, положенная на музыку», «трагедия на музыке»; в русском музыковедении часто используется менее точный, но более благозвучный термин «лирическая трагедия»), Люлли стремился усилить музыкой драматические эффекты и придать верность декламации, драматическое значение — хору. Благодаря блеску постановки, эффектности балета, достоинствам либретто и самой музыки, оперы Люлли пользовались большой славой во Франции и Европе и продержались на сцене около 100 лет, оказав влияние на дальнейшее развитие жанра. При Люлли певцы в операх впервые стали выступать без масок, женщины — танцевать в балете на публичной сцене; трубы и гобои впервые в истории были введены в оркестр, а увертюра, в отличие от итальянской (allegro, adagio, allegro), получила форму grave, allegro, grave. Кроме лирических трагедий перу Люлли принадлежит большое число балетов (ballets de cour), симфоний, трио, арий для скрипки, дивертисментов, увертюр и мотетов.