Представляю вашему вниманию сборник концертов Телеманна,Кванца,Вивальди и Зеленки в исполнении Виртуозов Саксонии под управлением Людвига Гюттлера.Приятного прослушивания
Рене Якобс (30 октября 1946, Гент) — бельгийский певец (контратенор) и дирижёр. В 1977 создал свой ансамбль Concerto Vocale, в 1991 стал художественным директором фестиваля в Иннсбруке. Постоянно сотрудничает с C. Кёйкеном и его братьями, Г. Леонхардтом. В его репертуаре музыка XVII—XVIII веков — произведения Шютца, Букстехуде, Пёрселла, А. Скарлатти, Монтеверди, А. Кальдары, Перголези, Кавалли, Баха, Генделя, Глюка, Моцарта, Куперена, М.-А. Шарпантье и др. Этот бокс-сет представляет нам записи Якобса как певца
Из всех музыкальных инструментов, которые получили развитие в начале 18-ого столетия, все еще недостаточно признана роль фагота в музыке этого времени. На диске собраны произведения Telemann, Schaffrath, Zelenka для фагота в исполнении Syntagma Amici, Jérémie Papasergio. Музыканты использовали не только старинные инструменты , но постарались повторить и саму технику звукоизвлечения той эпохи.
+ для "Привилегированных участников" hi-res релиз в разделе Privilegium
During the 18th century, one of the most common types of oratorio was the Austria sepolcro, usually meant to be produced between Good Friday and Easter Sunday. While it competed with more normal oratorios, this genre was meant to conform to a more esoteric style, with principal figures often expounding reflections on the crucifixion rather than, say, those that contain the action and real plots found in normal Italian oratorios or Passions from Lutheran areas. These are probably the true descendants of the 17th-century Roman oratorios by Carissimi and others, in that they retain a didactic function and were truly seasonal. For Jan Dismas Zelenka, the opportunity to compose in this genre was relatively rare, but following the marriage of his patron, August the Strong of Saxony, to Hapsburg princess Maria Josepha in 1719, the composer gained access to the Bohemian Estates, which meant that commissions for sepolcri were forthcoming from time to time and even began to be appreciated in Dresden after 1724. By the time he reached the zenith of his own career in the 1730s, Zelenka was happily able to write all manner of Catholic church music for a variety of patrons in both Bohemia and Saxony, of which several sepolcri are not only fully representative of his mature style, they are exemplars of some of the best written during the entire period.
МЕТКИ
